BERLIM, ALEMANHA (FOLHAPRESS) – O que pode ser pior do que enfrentar os Seals, a tropa de elite da Marinha americana, para salvar o mundo? Adolescentes, diz o homem do futuro para seu time, um bando de gente comum e esquisita que ele recrutou naquela mesma noite em um restaurante. Se a premissa de “Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra”, de Gore Verbinski, lembra algo, prepare-se para outras duas horas de referências a cinema, games e uma salada de cultura pop.

Exibido no Festival de Berlim nesta semana e prometido para abril no Brasil, o novo filme do diretor americano, da trilogia “Piratas do Caribe” mas também de “O Chamado”, brinca com o mais atual dos temores, uma inteligência artificial que vai tornar o planeta um lugar insuportável.

Ou ainda mais insuportável do que já está, como diz o homem do futuro ao recolher e destruir os celulares dos clientes do Norms, tradicional “diner” de Los Angeles. É a 117ª vez que o soldado viaja no tempo para tentar fazer a mesma coisa, escolher, entre os presentes, quem melhor se encaixa na tarefa de encontrar um menino de nove anos que, futuramente, será o responsável pelo prompt decisivo para o controle da humanidade pelas máquinas. Nas outras 116 vezes, não deu certo, e ele abortou a missão para poder iniciá-la novamente.

O homem do futuro gasta um tempo para se provar crível à tropa improvisada. Encarnado por Sam Rockwell, parece um morador de rua, um profeta de esquina, bradando como telas, jogos, redes sociais e conteúdos virais antecipam a decadência humana, a marcha para o apocalipse.

Os componentes do time, cada qual a seu modo, também parecem decadentes. Suas histórias são contadas em flashbacks. O casal de professores, interpretados por Zazie Beetz e Michael Peña, traumatizados por alunos zumbis que não saem do TikTok; a mãe desesperada, personagem de Juno Temple, que perdeu o filho em tiroteio de escola e ganha uma segunda chance com um programa de clonagem; a garota vestida de princesa da Disney, papel de Haley Lu Richardson, que sofre com alergia a aparelhos movéis “e wifi”, ela pontua.

Se a premissa do streaming dissesse que Verbinski mistura “Exterminador do Futuro” com “Black Mirror”, a IA não estaria alucinando, mas dizendo o óbvio.

Também não faria feio se dissesse que “Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra”, além do título longo, lembra em alguns momentos o ritmo alucinado de “Tudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo”, Oscar de melhor filme em 2023, ainda que bastante contestado.

Não existem, exatamente, multiversos, mas uma sucessão de tarefas, perigos e adversários, como em um game, mas enfrentados de maneira analógica. Em determinado ponto, o homem do futuro põe óculos de leitura para checar o desenho em uma folha de papel. “É um mapa”, afirma ele com raiva, quando alguém pergunta o que ele está fazendo.

Mesmo no momento chave da história, o ato de salvar a humanidade depende de uma conexão palpável, física, como os telefones fixos de “Matrix”. O mundo vintage, personificado especialmente na princesa de Richardson, parece mais lógico e mais interessante do que a parafernália que fabrica as sensações atuais.

Até o Norms, o restaurante, aparece ali como uma espécie de recado subliminar -não é o mesmo lugar, mas difícil não lembrar do começo e do fim de “Pulp Fiction”. Seu mais tradicional endereço, um prédio tombado na Califórnia, será ocupado por uma rede de fast food em 2027. Por que o mundo não pode ser, pelo menos um pouco, como era antes?

O longo filme de Verbinski cansa antes de chegar a maiores conclusões, mas talvez não seja o caso de alcançar uma. Uma IA fará isso por todos nós daqui a pouco.

Enquanto o longa de Gore Verbinski condena comportamentos humanos, especialmente a indiferença diante da evolução de tecnologias generativas, o Festival de Berlim também testemunhou, nesta sexta-feira (13), reações a comentários dedicados a outras crises do contemporâneo.

Em resposta ao cineasta Wim Wenders, presidente do júri desse ano, que disse em coletiva que o cinema não pode mudar a política, e a outros representantes do evento que se esquivaram de se posicionar sobre questões como os conflitos entre Israel e a população palestina na Faixa de Gaza, a autora indiana Arundhati Roy abandonou o festival, antes de apresentar seu filme. A mostra também testemunhou protestos de artistas iranianos contra o autoritarismo que escala no Irã.